The luminous power of a lighthouse beacon is expressed in candelas. In the score the candelas have been transformed into the intensity of sound. The volume designated in each module will be louder or softer depending on the number of candelas emanating from the lighthouse to which the respective module refers. La potencia luminosa de un faro se expresa en candelas (cd). En la partitura la potencia luminosa se ha transformado en la intensidad del sonido. El volumen designado en cada módulo será más fuerte o más suave dependiendo de la cantidad de candelas emanadas del faro al que el módulo respectivo remite.

The focal height of a lighthouse beacon is indicated in meters above sea level and corresponds to the vertical distance between the ground level and the top of the light structure. In the score the focal height has been transformed through the interpretation of the tempo. Lighthouses with a lower focal height are interpreted at a faster tempo, while lighthouses with a higher focal height are interpreted at a slower tempo. La altura focal de un faro se indica en metros sobre el nivel del mar y corresponde a la distancia vertical entre el nivel del terreno y la parte superior de la estructura luminosa. En la partitura la altura focal ha sido transformada en el tempo de interpretación. Los faros con menor altura focal se interpretan con un tempo más rápido mientras que los faros con mayor altura focal se interpretan con un tempo más lento.

The period is the interval of time, measured in seconds, between the commencement of two identical successive cycles of the flash of light (L.) and the moment of eclipse (Ecl.). In the score, the period has been transformed into rhythm and is expressed in the alternation of aural ideas and the intervals of silence that follow. The duration of the flashes of light determines the extent of the aural ideas. The blank spaces between the aural ideas respond to the times of eclipse and indicate the silences in the score. El periodo de un faro es un intervalo de tiempo, medido en segundos, entre el inicio de dos secuencias idénticas de destellos de luz (L.) y momentos de eclipse (Ecl.). En la partitura el periodo se ha transformado en ritmo y se expresa en la alternancia de ideas sonoras y los intervalos de silencio que les siguen. La duración de los destellos de luz determina la extensión de las ideas sonoras. Los espacios en blanco entre las ideas sonoras responden a los tiempos de eclipse y señalan los silencios en la partitura.

All lighthouses have two types of ranges estimated in nautical miles: a nominal range and a geographic range. The nominal range corresponds to the maximum distance within which the brightness of a beacon is perceptible in a homogeneous atmosphere. Geographic range indicates the maximum visibility distance of a lighthouse during the day and is subject to configuration and disruptions in the terrain as well as the relative heights of the observer and the lighthouse. The range of the beacons gives rise to the tones of aural ideas. Each module incorporates the notation of these aural ideas duplicated in both levels to evoke the two types of ranges. Eventually a module will present its aural construct displayed on a single level when the nominal and geographical ranges of the corresponding lighthouse coincide. Todos los faros cuentan con dos tipos de alcances estimados en millas náuticas: un alcance nominal y un alcance geográfico. El alcance nominal corresponde a la distancia máxima dentro de la cual la luminosidad de un faro es perceptible en una atmósfera homogénea. El alcance geográfico indica la distancia máxima de visibilidad de un faro durante el día y está sujeto a la configuración y las interrupciones del terreno así como a las alturas relativas del observador y el faro. Los alcances de los faros dan lugar a los tonos de las ideas sonoras. Cada módulo incorpora la notación de estas ideas sonoras duplicadas en ambos niveles para evocar los dos tipos de alcances. Eventualmente algún módulo presentará las ideas sonoras desplegadas en un solo nivel cuando los alcances nominal y geográfico del faro correspondiente coincidan.

Every module in the score contains a series of aural ideas^* represented by geometric shapes (, , ). The colors of aural ideas coincide in each module with the colors of the lighthouse tower to which they allude, those colors mark the character of the performance. Each interpreter defines at will the character of each color in the score. Todos los módulos de la partitura contienen una serie de ideas sonoras^* representadas por formas geométricas (, , ). Los colores de las ideas sonoras coinciden en cada módulo con los colores de la torre del faro al que aluden, dichos colores marcan el carácter de la interpretación. Cada intérprete define a voluntad el carácter propio de cada color en la partitura.

^* Aural ideas can be the clean sounds of an instrument or voice, or some other configuration of sounds. The name “aural ideas” rather than the word “sounds” has been used to underline that these are configurations —mixes, noises— and not just musical notes. ^* Ideas sonoras pueden ser sonidos limpios de un instrumento o voz, o también alguna configuración de sonidos. Se ha empleado el nombre “ideas sonoras”, y no la palabra “sonidos”, para subrayar que se trata de configuraciones —mezclas, ruidos— y no solamente de notas musicales.